据清代史料记载，乾隆十三年(公元1748年)，按照皇帝的命令，郎世宁还画有另一幅《百骏图》卷：“太监胡世杰交《百骏图》一卷，传旨：着郎世宁用宣纸画《百骏图》一卷，树石着周鲲画，人物着丁观鹏画，钦此。”档案中所说交下来的一卷《百骏图》，自然就应当是雍正六年完成现藏台北故宫博物院的那件作品。至于档案中说的纸本的这件作品以后是否画完了，没有见到再有文字记载。

　　据笔者所知，现在美国纽约大都会艺术博物馆中藏有一幅《百骏图》的稿本，为纸本白描画，尺寸不详，画上无作者署款，画面构图与正本大致相仿，画幅只用线条造型，几乎没有明暗和阴影，马匹画得十分细致，墨色稍浅，而树干及芦苇用笔略粗，墨色亦较浓重。虽然是采用白描画法，但是仍然能够判断出来是欧洲画家的手笔。从画法上来看，美国所藏的这幅稿本，应当是郎世宁的手笔。

　　近日笔者又见到一卷《百骏图》的白描稿本，稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，尺寸与完成图稍有差异；画面最后有画家马晋留下之墨迹：“郎世宁百马图，庚申二月下旬，马锡  ”。所署“庚申”为民国九年，即公元1920年。据此可知，此图曾经为画家马晋所收藏。马晋，生前为北京画院画师，其父曾经为一满清贵族管理马匹，故而马晋自幼喜爱画马，学郎世宁画风。他曾经在其所著之《怎样画马》一书中提到：“我画《百骏图》长卷，用郎世宁原稿”。马晋书写的“庚申二月”应当是其获得《百骏图》稿本的时间，马晋时年21岁。据有关材料显示，马晋曾利用其收藏的《百骏图》卷原稿本，在上个世纪二三十年代摹绘了两卷《百骏图》，其中的一幅现藏北京的荣宝斋画店，此幅画卷尾有清末民初陈宝琛的一段题跋，在题跋中有如下文字：“马生私淑郎世宁，曾得百骏旧原稿”。据说马晋另一《百骏图》卷收藏在台北故宫博物院，曾于2002年与郎世宁的原作同时展出过。

　　从现在存留下来的两卷《百骏图》稿本看，毫无问题都应当是郎世宁的手笔，可见当初清宫作画时制度之严格。清代宫廷内凡是重要的作品，都应有草图稿本存在，甚至还不止一稿，但是我们至今能看到的稿本却十分少，它的数量远远少于正图，其实稿本同样值得珍视。